他回忆自己的父亲——杜耀豪的外祖父——一个布商，曾因出轨导致妻子冲出家门欲跳桥自杀。他的童年浸泡在孤独与早熟的苦涩里，7岁就开始饮酒，18岁时曾为美军担任过七个月的翻译。对于散落世界各地的兄弟姐妹，他的评价是：“各顾各的，没有亲情。”他告诫满怀探寻热忱的杜耀豪：“不关你事，你是第二代。”
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5年过渡期结束，不是终点，而是新的起点，新的出发。
日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
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